Біоенергетика древніх фресок або хто ви, Боги Єгипту? 

Вже в дуже давні часи, про які тільки нам відомо з історії, було відмічено, що деякі дуже обдаровані особи володіли особливою силою зцілювати хвороби і нездужання своїх сучасників за допомогою покладання на них рук. Тепер звичайно ми повинні визнати ці самі приклади, які передала нам історія, найпереконливішим доказом великої важливості. 

ВАН-НЕСС СТІЛЬМАН. (1910 рік) 

Саме ця цитата з книги «Цілющий магнетизм» репринтного видання інформаційно-рекламного видавництва «Імпульс» / Москва-1991 / і схематичний малюнок першої частини, що зображує піраміди і «цілителя» який проводить енергетичний сеанс, штовхнула мене на те, щоб перегорнути сторінки, що містять інформацію про культурно-історичні пам'ятники стародавніх цивілізацій нашої планети, зокрема єгипетської, і спробувати виявити на тих пам'ятниках елементи тонкого світу, зафіксовані майстрами того часу.

На полотнах митців - видатних майстрів нашої епохи ми маємо чітке зображення двох-трьох енергетичних полів людського ефірного організму.

Верещагін В.В. - Відсутність енергетики на убитих солдатах і поруч чітко виписана на тиграх.

Левітан І.І. - Дивовижна енергія квітучих гілок дерев.

Микола Реріх - Зображення гірської енергетики Гімалаїв, які дивують реальністю.

Рокуел Кент - Арктичні енерго-колірні феномени тонкого світу.

Імпресіоністи - потрясають «ясновидців» достовірністю своїх полотен, зображуючи колірну гамму енергетики простору, пір року, добових і погодних змін та багато іншого ... Мистецтвознавці! Я всього лише здав залік по Російському музею і легко орієнтувався, в ті часи, в лабіринтах Ермітажу (захоплення молодості). Прошу вибачити якщо щось за тридцять п'ять років заплуталося в пам'яті!

На початку дві тисячі дванадцятого року, коли під впливом змісту книги «Цілющий магнетизм» я побачив зображення «єгипетських фресок» мені стало злегка не по собі. Я побачив світ зображений в різних стилях і напрямках сучасного образотворчого мистецтва, але було в цьому світі щось чуже, не притаманне свідомості сучасної людини. Це було перше емоційне сприйняття того з чим зіткнувся мій розум.

Хтось великий, абсолютно байдужий, подивився на мене своїм розфокусованим поглядом і відвів його в сторону, як би відчувши мою захисну внутрішню концентрацію. Ні! Це був не переляк з його боку! Це була поблажлива внутрішня іронія байдужості як би - Тю!

Загальновідомо що предмети, особливо художні твори, які мають у своєму складі клей, цемент, фарби, різного складу мінерали, скло, у тому числі сплав що утворився в результаті удару блискавки, накопичують при роботі з ними особову енергоінформацію авторів-творців цих творів. Моя підсвідомість, схоже, «зняла» цю інформацію з моєї свідомості, за час, коли на екрані монітора перед моїми очима йшли вгору зображення цивілізації, зниклої в історичному багатотисячолітньому часовому періоді існування нашої планети. Після закінчення перегляду у мене склалося враження, що хтось, або, скоріше, щось незрозуміле і нез'ясовне, з легкої іронією, відвернулося і перестало розглядати мене з екрану і зафіксувало в пам'яті напис - Спрощена версія. Тут-таки виникло питання -Де повна версія? При цьому, з'явилася переконаність, що ця - Повна версія знаходиться не в музеях, бібліотеках та інших інформаційних сховищах у тому числі і в інтернеті. Вона десь всередині нас, в глибинах нашої психіки, а ми навіть не намагаємося відтворити її в своїй свідомості, задовольняючись спрощеними версіями уявляємо себе «вінцем творіння» і не хочемо відповідати на виникаючі питання! Чому протягом тисячоліть було розмито сприйняття і розуміння реальності тих часів? Чому творчий процес розвитку людства втратив здатність «голографічного» сприйняття реальності? Чому ми мислимо «перекрученими площинами». І, тільки останнім часом, у роботах авангардистів, імпресіоністів, кубістів а, також, представників інших стилів і напрямків сучасного мистецтва наближаємося до розуміння, починаємо смутно вгадувати те, що хочуть нам сказати древні, точніше, що хоче повідомити їх культура і яку інформацію передати нашій!

Що хочуть нам сказати древні вибираючи в якості носіїв інформації камінь, мозаїку, фреску як найбільш стійкі форми для подолання тривалого часового періоду.

Що вони хочуть сказати, використовуючи природні і створюючи штучні перепони для збереження незбагненних, поки ще, для нас знань.

Питання? Питання? Питання? Спроба відповісти на них відразу, «кавалерійським наскоком» - не реальна! Не можна осягнути неосяжне! (Козьма Прутков). Залишається тільки звичне - дивитися, порівнювати, шукати збіги, подібності і, дуже обережно, без амбіційно дозволити собі висунути, навіть не гіпотези, а тільки невеликі припущення про те, що, можливо, щось може бути колись було і, здається , може статися і відбувається щось подібне в наш час.

І так! Можливість використання стародавніми енергетики людського організму для медичних цілей.

Ставимо завдання - знайти на фресках положення людських і людиноподібних фігур, частин тіла, в основному рук, що збігаються з сучасними технічними прийомами використовуваними біоенергетиками або, хоча б, схожості. Визначити напрямки енергетичних потоків і просунутися в припущенні про значення предметів (інструментів) використовуваних при цьому.

bioen 1
Прокачка пацієнта енергією

Пропоную деякі сюжети давньо-єгипетських фресок розглянути та проаналізувати під кутом можливого застосування древніми біоенергетичного впливу, керуючись, при цьому, в якості порівняння, цілительськими техніками застосовуваними енергетиками нашого часу.

Позиція контактної подачі енергії. Звертаю увагу на ліву руку «цілителя». На цьому зображенні позначений тактильний контакт оператора, що направляє енергію на хворий внутрішній орган пацієнта правою рукою подає енергію в область серця (+), з метою зняття негативної енергії (больових відчуттів) лівою рукою, яка замикає енергетичний потік, що проходить в тілі пацієнта, на коліні правої ноги (-). На даному зображенні відображена класична (з сучасної точки зору) заміна застояної енергії в ураженому органі хворого на свіжу лікаря-цілителя (так звана продувка) перед початком активного енергетичного впливу -ісцеленія. Увага! Ліва рука зображена, як би відображеною в дзеркалі!

bioen 2
Вплив за допомогою АНК

Безконтактний вплив суті на людину за допомогою приладу, який має в своїй основі ключ АНК, що підсилює енергетичний вплив на кору головного мозку пацієнта (за первинними, суб'єктивним дослідженням) десь, близько, сорока відсотків (рука в дзеркальному зображенні!)

Положення зображених на ній фігур по відношенню один до одного (божественної суті до людини) можна порівняти з положенням фігур лікувального сеансу у виконанні енергетиків, які мають підготовку системи «Спас-Причорноморський» та інших систем.

Таке положення рук застосовується при знятті головного болю, при гаймориті, запаленні слизової оболонки очей, горла і пошуку уражених ділянок головного мозку (виведення зображення вогнища захворювання, на шкіру голови пацієнта).

Всі ці дії проводяться енергетиками нашого часу, без застосування інструменту, без тілесного контакту, дистанційно.

bioen 3
Енергетичний вплив

Сюжет цієї фрески зображує

1. Енергетичний вплив цілителя на пацієнта (лікаря на хворого);

2. Вплив на кору головного мозку для розкриття невикористаних (резервних, надприродних, паронормальних) здібностей людського організму. Мета - включення людської психіки в режим зміненого стану свідомості, який необхідний керівникам вищого рівня (правителям, жерцям). Ліва рука суті розташована у потилиці людини (-). Без контакту. На відстані 50-100 мм. Права рука (в дзеркальному відображенні) тримає інструмент відомий як АНК, АНХ, анкх. Людина своєю правою рукою направляє енергію (+) за допомогою інструменту на відчуваються їм больові точки.

У цьому процесі Анк застосовується в якості підсилювача-концентратора біологічної енергії (у разі якщо енергія гравітаційна то можливий жорсткий вплив, подібний ультра-звуковому). В даному випадку відображений тілесний контакт з боку людини. Цікавим є той факт, що на зображенні ми спостерігаємо спільну участь у процесі, як божественної суті, так і людини, яка своєю лівою рукою управляє напрямком подачі енергії.

Виникає питання - Як всемогутня, в даному сюжеті, Богиня Ісіда, не знає де в людини больова точка? Напрошуються варіанти відповіді:

Перший: відносини між богами Єгипту, правлячим класом і населенням були дещо іншими, ніж це трактується сучасною історичною наукою.

Другий: можливо божественні сутності ніхто інші як представники допотопних цивілізацій, вцілілі після глобальних катастроф в історії нашої планети чиї долі, спочатку, послужили основою зародження єгипетської міфології.

bioen 4
Дзеркальне відображення руки

На цій фресці єгиптянин зображений з правою рукою, (дзеркальне відображення!) що тримає тонкий стрижень незрозумілого, для нас, призначення. У тому випадку якщо-б рука була виписана художником правильно то, глядач, котрий розглядає фреску, не зміг би визначити той факт, що персонаж даного твору тримає стержень великим і вказівним пальцями. І в цьому випадку проглядається навмисність у виконанні дзеркальним зображенням!

bioen 5
Дзеркальне відображення руки

На цьому творі також є повторюване спотворення правої руки, яке дає можливість побачити наявність контакту з поверхнею столика, здійснюване чотирма пальцями без участі великого (-), тобто вільного проходження енергії без фіксування її в даній точці. Ліва рука не здійснює контакту зі столиком. Божественна сутність виробляє вплив (+) за допомогою складного приладу підвішеного на «ціпку».

bioen 6
Подвійний енергетичний вплив

На цьому зображенні показано подвійний (посилений) енергетичний вплив двох міфічних сутностей на складний пристрій підвішений на «ціпку», який не має контакту в нижній своїй частині. Сидяча сутність в правій руці тримає складний прилад, ймовірно, що генерує або зберігає енергію і, через свій організм, за схемою -права рука-плечовий пояс-ліва рука, передає енергію через «ціпок» на підвішений пристрій (+). Друга сутність, що стоїть за спиною, правою рукою (рука в дзеркальному відображенні!) Через праве плече попереду сидячої, направляє енергопотік на пристрій (+). Лівою, в свою чергу, направляє енергію з-під пахви туди ж (+).

Людина ліву руку тримає під підвішеним пристроєм не торкаючись його. Права рука приймає енергію з ціпка нижче руки суті, і направляє потік через плечовий пояс в ліву руку, створюючи зустрічний потік (+), що несе інформацію індивідуальних властивостей енергетики фізичного тіла і психічну складову особистості людини, можливо, з цільовою установкою енергії що акумулюється в підвішеному приладі .

Людина в цьому сюжеті є об'єктом якому адресована енергія зображеного пристрою.

Схожий (за змістом) вплив, проводиться в наш час енергетиками при анонімній зарядці предметів (сережки, персні, кулони та ін.) (Книга. Розділ 5) з інформацією, зміст якої невідомий енергетику, так-як мислеформу формує пацієнт а енергетик виробляє силове енергетичне насичення, закріплення і установку дати активізації мислеформи (за бажанням замовника).

bioen 7
Потрійне посилення енергетичного впливу

Зображено потрійне посилення енергетичного потенціалу, при цьому, два персонажі з пантеону великих єгипетських богів сидять один за одним і, напружуючись, підсилюють енергетику третього, що несе на голові корону, по конструкції збігається з силуетом корони Верхнього і Нижнього Єгипту отже з фараоном-людиною (праві руки сутностей в дзеркальному відображенні). Для богів якось не серйозно сидіти один за одним і працювати на фараона, а ось давньо-єгипетським народним цілителям (вони-ж-жерці) в самий раз! Подача енергії дистанційно-контактна.

bioen 8
Вплив людини на божественну сутність

Права частина фрески-вплив людини на божественну сутність! Чи не час визначення - божественна сутність брати в лапки, і спробувати відповісти на питання - Хто ви боги Єгипту?

Жерці?

Інопланетяни які закладають основи людської цивілізації?

Наші предки з «допотопної цивілізації», вцілілі після глобальної катастрофи?

(і на даному зображенні руки в дзеркальному відображенні!)

Можливо це навчальні посібники (на подобі плакатів які використовуються в середніх і вищих навчальних закладах нашого часу) для учнів та студентів, які вивчають медицину, зокрема, використання інструментів що підсилюють енергетику лікаря-цілителя, і для цієї мети рука зображувалася так щоб можна було побачити як потрібно користуватися інструментом, як його тримати, а так само позначити точки дотику для позначення потоків енергії лікаря-цілителя через організм людини (або бога) яка має проблеми зі здоров'ям. А, можливо, ще щось інше.

Так чи інакше, питання залишається відкритим. Що ж хочуть сказати нам древні, що створили ідеальні умови для збереження цих зображень, які зробили все можливе, щоб ці фрески через тисячоліття хвилювали людський розум?

© Анатолій Скульский, Анастасія Скульска

Джерело: http://spas.mk.ua/

Елементи тонкого світу
на статуях, статуетках, барельєфах, фресках, рельєфах
та інших історичних пам'ятках культури
Стародавнього Єгипту 

В період 1991-1994 років велися дослідження на базі миколаївського відділення Міжнародного незалежного інституту екстрапсіхологіі «Сенсеко» /сенсоріка екології/ і, за результатами цих досліджень, підготовка до видання навчального посібника-книги «Спас-записки спостерігача» (надалі - книги). Історія Стародавнього Єгипту, викладена в шкільних програмах, програмах середньо-спеціальних а, також, вищих навчальних закладів, включаючи вузько-спеціалізовані в цьому напрямку дисципліни, була така: Африка; Середземне море; Пустеля Сахара; Річка Ніл; Піраміда Хеопса; Сфінкс, якому артилеристи імператора Наполеона відбили пострілами з гармат ніс; саркофаги; мумії; Лотос з якого робили папір - папірус; на папірусі ієрогліфами написана якась «Книга мертвих»; вчений Шліман, який розшифрував ієрогліфи; єгипетська цариця Нефертіті (жіночі прикраси сережки, брошки); Асуанська гребля побудована нами братньому єгипетському народу; малюнки ступінчастою системи зрошення в шкільному підручнику і сфінкси на берегах річки Неви в Ленінграді, нині Санкт-Петербурзі, що прикрашають колишню резиденцію російських царів, взяту героїчним штурмом революційними матросами, робітниками і селянами, після пострілу крейсера «Аврора» в 1918 році (нині музей - зимовий палац). Так! Ще моторошно містичний, на ті часи, роман «Фараон» польського письменника Болеслава Пруса. Таким, приблизно був, обсяг інформації про одну із перших відомих цивілізацій нашої планети, яким володіла середньостатистична радянська людина. Вищевикладений вступ приведено в цій статті для того, щоб зацікавленому читачеві пояснити той факт, що серед розробників системи Спас, в ті часи, не було фахівців єгиптологів, як немає їх і в 2012 році. В книзі в схемах і малюнках, детально викладена структура «ефірного тіла» людини, загальновідома як «Аура». Ця інформація справила певну корекцію таких систем як ДЕІР, НЛПІ, Рейки та інших енергетичних, біоенергетичних, енергоінформаційних напрямків окультно-містичного спрямування, що розвиваються і зароджуються в кінці XX - XXI століть, а також, позитивно вирішує проблему послідовників вчення «Свідомість Крішни» в їх пошуках «Очі якими можна побачити Бога». Зміст книги, де вперше наводяться результати вимірювань енергетичних полів людського організму (деталізація аури), є початковим інформаційно-опорним блоком різних психологічних і філософських систем містичного спрямування кінця двадцятого-початку двадцять першого століття. В кінці дві тисячі одинадцятого року, при вивченні енергетики хреста, випробувачами-дослідниками виявлено та зафіксовано той факт, що всі пірамідальні конструкції є матеріалізацією енергетики, згорнутої хрестоподібної фігури. Тоді ж було відкрито можливість здійснення орієнтації всіх пірамідальних будівель, що мають у своїй основі хрестоподібність, з фізичного полюсу нашої планети за допомогою енергетичної піраміди (див. енергетика хреста). Це відкриття дало пояснення можливості орієнтування древніми Великих пірамід в долині річки Ніл і всіх пірамідальних будівель у світі. Астрономія, вища математика й інші точні науки нашого часу, на наш погляд, не мають ніякого відношення до орієнтування і будівництва Великих пірамід Хеопса, Хефрена, Мікеріна. Ставимо під сумнів рівень знань, що приписується єгипетським жерцям, як можливим архітекторам що провели розрахунки і здійснили зведення споруд такого масштабу. Що ж стосується гіпотези про участь єгипетських «богів» чи «богів» інших народів нашої планети в будівництві подібних споруд - це інша тема! Сьогодні, використовуючи можливості інтернету, ми приступили до пошуків елементів тонкого світу відбитих у пам'ятках культури Стародавнього Єгипту, в даному випадку, енергетичних складових людини, відображених скульпторами та художниками того часу на статуях і статуетках, фресках, барельєфах і горельєфах, що мають збіг з результатами аматорських досліджень викладених у книзі. При аналізі фресок та інших пам'яток культури, що зображують людські і людиноподібні фігури, можна відзначити дві закономірності в зображенні головних уборів єгиптян і божественних сущностей. 

1. Головні убори, подібні коронам Верхнього і Нижнього Єгипту, мають нормальні розміри, облягаючий форму і виконані щільно фиксируемими на людській голове. 

2. Складні конструкції, над головами міфічних сутностей, зображені у відриві від голови і з'єднуються з нею торканням на маківці або взагалі не з'єднуються, при цьому, зображені конструкції настільки великі, що виключають можливість реального використання їх як, навіть ритуальних, головних уборів. 

Еволюція розвитку енергетичної конфігурації «ефірного» мозку - Корони (Бриля). Сторінки 25-28,57 книги.

 
Рис.А Рис.Б Рис.В Рис.Г
 Рис.Д-1  Рис.Д-2  Рис.Д-3  Рис.Д-4
Рис.Е Рис.Ж Рис.З-1 Рис.З-2
 Рис.И  Рис.К-1 Рис.К-2
Рис.Л  Рис.Ж1

Інформація з книги розділ 2, глава 4 «бриль (корона) - енергетична система управління космічним організмом» стр. 23-28,57.
Приступаємо до порівняння і пошуку збігів. (без коментарів)

IV-I ст.
до Н.Е.
XX ст. Н.Е.
1994 рік
IV-I ст.
до Н.Е.
XX век Н.Э.
1994 год

Дані про висоту "космічного" організму людини (книга стр.37-38):

- 21 грудня: фізичний зріст людини, плюс відстань до верхньої точки "купола ефірного" організму (отвори), що становить 700 - 750 мм., Разом: 1750 мм. + (750 мм. * 7) = 7000 мм. або 7 метрів.

- 21-23 червня: та ж методика, що і з визначенням площі "космічного" людини в умовах літнього періоду. Це пояснює існування так званих "велетнів", "циклопів", "титанів", "велетнів-велетнів" і т.д., які зображувалися в усному і письмовому народній творчості. Це було ні що інше, як образна трансформація людьми, які вбачали енергетичні ефірні організми і не вміли дати пояснення баченому, але відобразили бачене в доступній для їх розуміння формі, в легендах, міфах і переказах. Які і послужили приводом для створення традиційних обрядів, що з'явилися основою різних вірувань та релігій.

В даному випадку гіганти зображені на рельєфі (Стародавній Єгипет).

Ізіда (IV-I ст. до Н.Е.) Обкладинка книги (1997 рік) Богиня Мут (IV-I ст. до Н.Е.)

Ми володіємо здатністю, прямим людським зором, бачити енергетичну складову тонкого світу оточуючого нас і, в незначній мірі, чинити на неї вплив. На даний момент (2012 рік), понад двадцять тисяч людей в Європі, Азії, кілька людей в Америці, перебуваючи в зміненому стані свідомості, також, можуть бачити і управляти цими енергіями. З них, понад двадцять осіб проводять навчання - передачу цих здібностей на різних курсах і семінарах. Результати багаторічних спостережень, неопублікованих раніше, не відображені в нижче наведених висновках, але враховані при аналізі вище викладеної порівняльної інформації, яка дає нам підставу висунути гіпотезу про те, що цивілізація Стародавнього Єгипту існувала і розвивалася при баченні і використання енергій тонкого світу. Ця властивість стала основоположною у розвитку вище названої людської спільноти, протягом понад шістдесяти століть. Цівілізація епохи міді і бронзи, що не знає колеса, успішно вирішувала демографічні та екологічні проблеми, досягла найвищого рівня не технологічного розвитку людського суспільства, про що свідчать історичні пам'ятники, які дійшли до нашого часу, що відобразили практично всі досягнення в областях науки і мистецтва, порівнянні з рівнем розвитку культури нашого технологічного XXI века. Але багато шедеврів цієї цивілізації здавалося-б при нашій технічнійу перевазі - нездійсненні.

Ми - розробники системи Спас, пропонуємо гіпотезу, вибудувану на основі можливостей людського зору в зміненому стані свідомості, в якості інструменту для розв'язання загадок створених древніми цивілізаціями нашої планети!

ДЖЕРЕЛО: СПАС Скульського
Автори: Анатолій Скульський; Анастасія Скульська

Спас. Записки спостерігача 
(Частина 2) 
Роздуми біля порогу тонкого світу 

Таємниці великих єгипетських пірамід

Моя мати, Скульська Прасковія Григорівна, народилася і виросла в родині Бабієнко Григорія Олексійовича, старости села Нова Богданівка, яке розташоване через Дніпро-Бузький лиман, навпроти Жовтневого - частини міста Миколаєва. 

Старшою в родині діда була тітка Фрося (Єфросинія). Мама була наймолодшою в сім'ї. Закінчила церковно-приходську школу в Новій Богданівці, а в тридцятих роках - робітфак (робочий факультет) в місті Миколаєві. Була комсомолкою. 

Пам'ятаю фотографію в сімейному альбомі. Мама в шкіряній тужурці, береті, на поясі маленький пістолет в кобурі. Чи належав їй цей пістолет не знаю, можливо одягла спеціально для того, щоб ефектно сфотографуватися (таке практикується і в наш час). Коли я, в дитинстві, питав про цей пістолет вона відмахувалася рукою і посміхалася. 

Містикою вона не захоплювалася але, під час Другої світової війни, при окупації міста Миколаєва румунськими, а потім німецькими військами, ворожила на картах. Люди часто приходили до нас додому і, в більшості випадків, розплачувалися за ворожіння продуктами. Зазвичай це були хліб, наполовину з макухи качанів кукурудзи, печена або варена картопля, тюлька. 

Тітка Фрося була старше мами років на п'ятнадцять-двадцять. Народилася в кінці дев'ятнадцятого століття, розбиралася в травах, читала молитви, замовляла (замовляння читається гучно в голос), нашіптувала (нашіптують нерозбірливо, скоромовкою, в ритмі, необхідному для вирішення проблеми) на предмет, на людину, або на частину тіла. Була відома в місті як ворожка, але постійно відвідувала церковні служби, дотримувалася постів, співала в церковному хорі (небіжчиків не відспівувала). 

Місто Миколаїв, тих сорокових років, складалось, в основному, з п'яти проспектів до п'яти кілометрів довжиною, з населенням вісімдесят-сто тисяч чоловік, транспорт - гужовий. Автомашини були на суднобудівних заводах. Заводи розташовувалися на окраїнах. Коли ми, діти, чули звук працюючого мотора, то припиняли свої ігри і бігли дивитися що ж там їде. Повітря було чисте, бензин без свинцю та інших добавок які підвищують октанове число. Диміла тільки одна труба електростанції, побудованої на початку двадцятого століття. 

Наша сім'я: батько, мати, я і сестра, яка була молодша за мене, жили в двох кварталах від головної прохідної суднобудівного заводу ім. 61 комунара. Перед прохідною перебувала обширна однойменна площа. У центрі площі знаходився високий гранітний постамент, пошкоджений осколками, з великим бронзовим черевиком, що залишився від підірваного пам'ятника. Скульптурна композиція була відвезена окупантами на переплавку в Німеччину. На площі росли низькорослі дерева і кущі. Жителі довколишніх кварталів пасли кіз, утримували городи на яких вирощувалися помідори, огірки, цибуля, кабачки та інші баштанні культури.

Тітка ночувала у нас або приходила на світанку. Мене будили рано, години в чотири-п'ять і ми виходили на збір рослин. Деякі трави і квіти збирав, за вказівкою тітки, і копав корінці рослин, тільки я. Тітка Фрося показувала які з них копати металевою лопаткою, а які тільки загостреними дубовими кілочками. Рослини попередньо поливали водою, яку ми приносили і я обережно, щоб не пошкодити найменший відросток, витягував корінець з грунту. Кілька разів я звертався до тітки з проханням про допомогу, але вона терпляче роз'яснювала, що для виготовлення деяких ліків, потрібні дитячі безгрішні руки і додавала «такі, як у тебе».

Через площу пролягали грунтові дороги, використовувані гужовим транспортом - возами. На місцевому діалекті їх називали «підводами». Вони були запряжені одним або двома кіньми. Дороги перетиналися й утворювали перехрестя, на площі їх було десь чотири-п'ять. Ці перехрестя також грали важливу роль у виготовленні лікарських відварів.

Виходили ми рано вранці так, щоб перехрестями ніхто не пройшов, а першою проїхала підвода. Не виходячи на перехрестя тітка уважно їх оглядала і вибирала такі на яких не було слідів автомобільних покришок. Багато підвод було з автомобільними колесами.

Обравши перехрестя, ми відходили в сторону і чекали коли проїде віз із дерев'яними колесами, окутими залізом. Частенько доводилося чекати підводу до обіду, а бувало що й повертатися не зібравши хрестиків.

Кілька разів я просив: - Тітко, он дядько їде, скажи щоб він проїхав перехрестя!

Вона мені відповідала: - Не можна! Він повинен проїхати сам! Відвар не закріпиться! Втратить силу, якщо ми його попросимо проїхати.

Я помітив, що візники углядівши нас, повертали і спеціально проїжджали через обране нами перехрестя. Вони жили поруч і тітку добре знали. Я одного разу вказав їй на це. Вона відповіла: «Нічого! Це навіть добре, що вони спеціально їдуть! Печатка буде міцнішою! Головне, що б ми не просили їх про це ». Часто візник йшов поруч з підводою. Тітка зупиняла його, просила сісти в підводу і проїхати перехрестя. Візник з вигуками «НО!» І гучно клацаючи батогом швидко його проїжджав. Тітка просила перехожих це перехрестя обійти стороною.

1 s
РИС. 1.

Я виходив на перехрестя і шукав тонкі гілочки, соломинки, травинки, які лежали наступним чином - хрестиком.

При цьому кінчики хрестика мали бути спрямовані один в сторону заводу - північ, інший в сторону казарм сорок четвертого полку (нині флотські казарми) - захід, третій в сторону будинків - південь, а ще один, четвертий кінчик хрестика в сторону садка ім. Петровського - на схід. Мені, дитині, таким чином, легше було пояснити що потрібно зробити. Після того, як знаходилися такі, орієнтовані по частинах світу, травинки, соломинки, гілочки довжиною п'ятнадцять-двадцять сантиметрів я їх складав «зав'язував» наступним чином.

На перехрестя клав камінчик (можливо з граніту).

4a s
РИС. 2.

1. Сорок четвертий полк (флотські казарми) з'єднував з садком Петровського (якщо ця травинка лежала знизу).

2. Завод з'єднував з будинками.

4b s
РИС. 4.

3. Я затискав в кулачку травинки, виймав камінчик, два рази повертав складені кінчики проти годинникової стрілки і клав у полотняний мішечок. Цей мішечок називали «кисет».

Тітка, при навчанні мене цьому процесу, приділяла багато уваги черговості рухів. При цьому постійно примовляла: - Обережно тримай! Як Воробушка! Не дави! Тримай міцно воробушек відлетить! Такі дії, із знайденими соломинками і травинками, лежачими хрестоподібно, потрібно було виконати тричі.

Мішечок-кисет я приносив додому. Тітка заварювала на паровій бані зібрані заздалегідь трави. В кінці кипіння я виймав з кисета ці згорнуті хрестики-травинки, хрестики-гілочки, хрестики-соломинки і кидав в невелику каструльку, зроблену з артилерійської гільзи, накривав латунної кришкою. Тітка виймала каструльку з великої каструлі в якій вона кипіла, завертала у вовняну хустку, ставила на підвіконня і, коли відвар остигав, забирала додому.

Ці спогади далекого дитинства послужили поштовхом до ідеї вивчення енергетики хреста - символу християнства, і спроби, шляхом візуального спостереження розібратися в тому, чому цей символ займає тверду позицію в свідомості значної частини людства.

Були пророблені численні досліди з поставленими вертикально паперовими, дерев'яними, металевими хрестоподібними конструкціями. Отримані наступні результати: хрести з паперу мали наступну, яка чітко проглядається енергетику (див. Рис. 5.).

Рис 05 Рис 06
РИС. 5. РИС. 6. 

Хрести з фольги, жерсті з консервних банок - аналогічну. Таким способом були проаналізовані випромінювання хрестоподібних з'єднань паперу, жерсті та інших матеріалів. При подальшому вивченні енергії хреста з'ясувалося, що при накладанні одного хреста на інший, як паперового на металевий, так і навпаки, енергетика здвоєних хрестів значно перевищує енергетику одинарного хреста.

Подібне збільшення відбувається і при складанні двох, свіжозрізаних гілок дерева, ймовірно у зв'язку з тим, що в гілках присутній деревний сік.

Кам'яні хрести, зварені з металу, зігнуті з дроту, без внутрішнього сполучення, не мають енергетичного ущільнення (рис. 7).

Рис 02 Рис 03Рис 04
РИС. 7. РИС. 8.

При з'єднанні хрестів з металу і дроту наступним чином (рис. 8) ми отримуємо результати рисунку 5.

Вони дають нам підставу зробити наступні висновки:

Будь-які хрестоподібні з'єднання з центральною точкою дотику, створюють реєстрований людським зором «енергетичний» потенціал.

Таким чином хрестоподібне з'єднання є свого роду розеткою за допомогою якої людина підключається до енергії космосу, до енергоінформаційного полю землі, до «інформаційного осередку», «космічної бібліотеки», до ІРСУ (по Фоміну) і інше і інше ... Для цього достатньо, всього лише, скласти дві гілки хрестоподібно і людина отримує щось на зразок прийомопередавача, за допомогою якого, може, концентрованою думкою вираженою в молитві, замовлянні, проханні, проклятті вплинути на енергетику навколишнього простору, а по спадаючій сигналу і на регіон в якому він проживає, на енергетику планети, сонячної системи та всього всесвіту а, також, в свою чергу, отримати з простору інформацію певного змісту. Стає зрозумілим енергетичний вплив сплетеного вінка, одягненого на голову дівчини, а також, приходить розуміння старовинного звичаю заміжніх жінок носити заплетену косу з волосся у вигляді обруча на голові.

Саме тому хрестоподібне з'єднання, в своїй простоті і доступності, стало символом християнства.

Виникає питання: при чому тут єгипетські піраміди? Піраміди дуже навіть при чому! І точність їх орієнтації по відношенню до фізичних полюсів землі, із урахуванням корекції за часом, легко пояснюється. Але про це читайте далі.

Ще трохи з історії нашої родини.

Прекрасний причорноморський степ. Пам'ятаю його не розораним із різнобарв'ям трав, кулями перекотиполя, які повільно обертаючись, рухаються до обрію, пропадаючи в тремтячому мареві. В дитячій уяві виникають далекі країни, герої слов'янських казок, чумацькі валки, козачі ватаги, що створили заворожливу ауру цього простору. Шляхи, прокладені предками, подібно чарівним струнам створюють мелодію в душі кожної людини народженої в просторі енергетики Причорномор'я - прабатьківщини слов'янських народів. Ця музика посилюється флейтами жайворонків, розчинених у променях сонця, і сонце - великий диригент всього живого, чарівними паличками своїх променів веде мелодію цього симфонічного оркестру життя.

Але, у випадку, який залишився яскравим спогадом дитинства, сонця не було видно. Низькі хмари закривали небо від горизонту до горизонту. Ми заблукали в степу. Ми - це я, батько, мати, сестра і сім'я дядька, що складається з чотирьох осіб, всього вісім. Їхали ми на вантажному автомобілі. На капоті автомобіля була металева пробка радіатора. Направлялися на хутір Старе Сухино, який знаходиться на межі Миколаївської та Одеської областей, де жили, в ті часи, мій дід і бабуся. Простір степу був перетнута рідкісними дорогами. Ми втратили орієнтування в степовому лабіринті.

Батько зупинив машину, заглушив двигун, вийшов з кабіни і став з дядьком радитися по якій дорозі їхати. Вони стояли і вказували в різні боки. Потім батько махнув рукою, сказав: ВСЕ! Взяв з кабіни ганчірку, зняв із капота гарячу пробку радіатора, кинув її на землю. Поштовхав ногою щоб охолола, підняв, поклав на долоню витягнутої руки і став повільно обертати. Зробив кілька обертів і сказав: Їдемо туди! - і вказав рукою напрямок. Сів в машину, завів двигун і ми продовжили рух по ковилі і ромашкам в зазначеному напрямку. Так ми їхали недовго, дядько, який знаходився в кузові, постукав по кабіні і сказав що дізнався дорогу по якій він носив хліб бабусі і дідуся. Мої дядьки, після визволення міста Миколаєва, носили продукти з міста на хутір тому, що до весни із продуктами в сільській місцевості було гірше, ніж у місті, особливо під час голодовки тисяча дев'ятсот сорок сьомого року Як минуло десять-п'ятнадцять років мені згадався цей випадок і я запитав батька, як це зробити.

Рис 01 1 Рис 01 2
РИС. 9. РИС. 9.1.

Він сказав, що не пам'ятає цього випадку, потім вирвав аркуш паперу із зошита, зігнув, обірвав так, що вийшов квадрат і намалював на ньому хрест з кутка в куток (рис. 9). Ось так!

Заштрихував його олівцем у вигляді ластівчиних хвостів. Поставив лист з намальованим зображенням на пальці лівої руки і сказав:

- Дивись! Бачиш енергетику у вигляді піраміди?

я подивився і побачив ось таку енергетичну
структуру.

- Коли вона стане найбільш яскрава і чітка - скажеш стоп.

Рис 10
РИС. 10.

При цьому він посміхнувся і сказав: "Нашим предкам не потрібно було чекати, коли китайці винайдуть компас, для того, щоб подорожувати по суші і по морю".

Тому цілком прийнятно вважати, що єгиптяни і європейці вільно здійснювали плавання до всіх материків.

Звертаю увагу! При візуалізації квадратного предмета з нанесеним хрестоподібним зображенням, чітко проглядається пірамідальна енергетична структура, з шаруватою внутрішньою будовою, що відрізняється різною яскравістю видимих шарів, з постійно змінним кольоровим забарвленням.

Отже! Для того, щоб зорієнтувати будь-яку будівлю, в тому числі і пірамідальної форми по сторонам світу, беремо лист картону від транспортувального меблевого ящика метр на метр. З кутка в куток проводимо лінії, на основі яких зображуємо хрест. На кінці квадрата прив'язуємо нитки із вантажами. Ставимо двох людей спиною один до одного обличчями на Схід-Захід. На підняті руки кладемо цей лист і третя людина обертає його проти годинникової стрілки.

Спостерігач, який добре бачить енергетику (бажано 7-8 рівень) визначає найбільш яскраве світіння енергетичної пірамідиі зупиняє обертання. Ті, що тримають лист, злегка згинають руки і вантажі опускаються на землю. В результаті чого ми отримуємо квадрат, чітко орієнтований по сторонам світу кутами.

Рис 11
РИС. 11.

В центр квадрата вбиваємо кілочок, прив'язуємо до нього шнур потрібної довжини і розмічаємо основу під фундамент будови.

Якщо виникнуть заперечення у зв'язку з тим, що Великі піраміди орієнтовані сторонами, а не кутами, накладіть один квадрат на інший, отримаєте восьмикутник і робіть розмітку.

Так було зроблено багато тисяч років тому.

Викладене вище дає підставу припустити, що таке орієнтування, за допомогою найпростіших інструментів, цілком можливе для цивілізації яка не знає колеса.

Що ж таке піраміда?

Мені приємно після шести тисячолітніх припущень, здогадок і суперечок «відкрити» давню таємницю.

Рис 08 Рис 09 Рис 01 3
Беремо ножиці і з аркуша паперу робимо маленьку пірамідку Натискаємо на неї пальцем зверху так, щоб сторони пірамідки розійшлися та отримуємо

Розкритий накопичувач енергії, що закріплює трав'яні настойки моєї тітки! Отримуємо те, що збереглося в генетичній пам'яті народу! Те, що я в дитинстві збирав на вулицях і площах рідного міста та копію хреста, який зобразив мені батько на тетрадному аркуші в клітинку.

Прошу звернути увагу на те, що коли складаємо фізичні трикутники, вони ніби, матеріалізують простір енергетичної піраміди, ніби зберігають енергетику, фіксують її в нашій реальності.

З якою метою прадавні матеріалізували кам'яними блоками енергетику гігантського хреста? Питання залишаю відкритим, при цьому залишаю за собою право викласти моє суб'єктивне відчуття розуміння даної проблеми, відчуття людини, яка бачить тонкий світ.

Наша цивілізація існує і розвивається, в основному, використовуючи два енергетичних напрямки біологічне і електромагнітне для отримання третього - теплового.

У системі, Спас, групою спостерігачів вивчалися випромінювання людини, тварин, рослин, комах та інших відтворювачів біологічної енергії.

При пошуку матеріальних об'єктів, що не володіють біологічними і електромагнітними властивостями, розглядалися вироби з різних мінералів, металів, кераміки, фаянсу, порцеляни, таких що постійно знаходяться в середовищі біологічно активних процесів нашої реальності і в зв'язку з цим, таких що зберігають біологічну енергію, таких що реагують на біоенергетичний фон нашого земного буття, який постійно змінюється.

Вище викладене, також, відноситься і до електромагнетизму. У свідомості дослідників була присутня переконаність у тому, що вся навколишня дійсність має, ніби, нерозривну, біоелектромагнітну енергетичну складову - основу нашої реальності, в якій наявність інших енергій допускається тільки гіпотетично.

Ми живемо у всесвіті - в енергіях тиску, тяжіння, відштовхування та інших силах із загальним поняттям гравітація. Це поняття, на мій погляд, тільки пунктиром вбудовано в систему загальнолюдської свідомості. Наша цивілізація, за весь період свого існування, практично не займалася і не займається розвитком науки і техніки в цьому напрямку, в той час, як гравітація є визначальним фактором існування нашого всесвіту. Електромагнітна і біологічна енергії всього лише, встановлюють параметри існування життя на нашій планеті Земля, і, скоріше всього, є другорядними складовими гравітаційної. - Не тією дорогою йдете товариші! - Кажуть нам інопланетяни, демонструючи свою техніку впродовж всієї історії людства. - Куди хачу, туди іду! - Відповідаємо ми їм, і продовжуємо розщеплювати тканину всесвіту атомно-водневими вибухами. Нам аварії - Три-Май-Айленд, Чорнобиля та Фокусіми, як говориться - "по барабану".

Влітку, дві тисячі одинадцятого року, під час проведення занять, курсантами було помічено розбіжність між показаннями компаса і орієнтування хреста на полярну зірку. Коли мною цей феномен був усвідомлений, я поставив перед собою завдання пошуку інструменту вільного від фізичних та електромагнітних енергій. Розглядалися варіанти з пластиком, руберойдом, з сирою і злегка обпаленою глиною та іншими, на мій погляд, матеріалами інертними до біологічної та електромагнітної енергії. Свій вибір я зупинив на оригінальному, чотирикутному із закругленими краями, фарфоровому старовинному блюдці подарованому мені на День Народження. На блюдці було рельєфне зображення хреста.

Я вибрав це блюдце в якості приладу необхідного мені для дослідів!

1. Щоб виключити наявність інфрачервоного випромінювання, цей прилад - блюдце я помістив в морозильну камеру холодильника на чотири години.

2. Для утруднення доступу до приладу біологічної енергії на руку була одягнена гумова рукавичка. Блюдце поставлено на пластмасову кришку, що, на мій погляд, значно знизило вплив на нього біологічної енергії.

Я вийшов надвір п'ятиповерхівок, в одній з яких живу, скорегував блюдце по чіткості енергетичної піраміди і перевірив по Полярній зірці.

Отримані наступні результати:

1. Енергетична піраміда чітко проглядається!

2. Колірна гамма відсутня!

3. Шаруватість відсутня. Проглядається однорідна "желеподібна" маса, сіро-блакитного відтінку.

4. Координація по Полярній зірці, тобто, по фізичній полюсу Землі зроблена. Розбіжність зі стрілкою компаса-мається.

Висновки.

Енергетична піраміда приладу-блюдця не має електромагнітного потенціалу. Вельми обережно, але можна вважати, що вплив біоенергетики на дану піраміду в значній мірі знижено й наближається до нульової позначки.

Питання? З якої енергії складається дане утворення?

Вважаю - гравітаційної.

Автор: Анатолій Скульский;

Художнє оформлення:
Тетяна Сорокіна,
Тетяна Войтович.

ДЖЕРЕЛО: СПАС Скульского

Контакти

З питань організації навчань:

  • Email : Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.
  • Святослав : (+38) 095-577-7084 
  • Вітер : (+38) 050-382-0842

З питань щодо роботи сайту та форуму:

  • Email : Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

Інформація



ДОПОМОГТИ ПРОЕКТУ
На сайті 506 гостей та користувачі відсутні