Біоенергетика древніх фресок

Вже в дуже давні часи, про які тільки нам відомо з історії, було відмічено, що деякі дуже обдаровані особи володіли особливою силою зцілювати хвороби і нездужання своїх сучасників за допомогою покладання на них рук. Тепер звичайно ми повинні визнати ці самі приклади, які передала нам історія, найпереконливішим доказом великої важливості.

ВАН-НЕСС СТІЛЬМАН. (1910 рік)

freski Саме ця цитата з книги «Цілющий магнетизм» репринтного видання інформаційно-рекламного видавництва «Імпульс» / Москва-1991 / і схематичний малюнок першої частини, що зображує піраміди і «цілителя» який проводить енергетичний сеанс, штовхнула мене на те, щоб перегорнути сторінки, що містять інформацію про культурно-історичні пам'ятники стародавніх цивілізацій нашої планети, зокрема єгипетської, і спробувати виявити на тих пам'ятниках елементи тонкого світу, зафіксовані майстрами того часу.

На полотнах митців - видатних майстрів нашої епохи ми маємо чітке зображення двох-трьох енергетичних полів людського ефірного організму.

Верещагін В.В. - Відсутність енергетики на убитих солдатах і поруч чітко виписана на тиграх.

Левітан І.І. - Дивовижна енергія квітучих гілок дерев.

Микола Реріх - Зображення гірської енергетики Гімалаїв, які дивують реальністю.

Рокуел Кент - Арктичні енерго-колірні феномени тонкого світу.

Імпресіоністи - потрясають «ясновидців» достовірністю своїх полотен, зображуючи колірну гамму енергетики простору, пір року, добових і погодних змін та багато іншого ... Мистецтвознавці! Я всього лише здав залік по Російському музею і легко орієнтувався, в ті часи, в лабіринтах Ермітажу (захоплення молодості). Прошу вибачити якщо щось за тридцять п'ять років заплуталося в пам'яті!

На початку дві тисячі дванадцятого року, коли під впливом змісту книги «Цілющий магнетизм» я побачив зображення «єгипетських фресок» мені стало злегка не по собі. Я побачив світ зображений в різних стилях і напрямках сучасного образотворчого мистецтва, але було в цьому світі щось чуже, не притаманне свідомості сучасної людини. Це було перше емоційне сприйняття того з чим зіткнувся мій розум.

Хтось великий, абсолютно байдужий, подивився на мене своїм розфокусованим поглядом і відвів його в сторону, як би відчувши мою захисну внутрішню концентрацію. Ні! Це був не переляк з його боку! Це була поблажлива внутрішня іронія байдужості як би - Тю!

Загальновідомо що предмети, особливо художні твори, які мають у своєму складі клей, цемент, фарби, різного складу мінерали, скло, у тому числі сплав що утворився в результаті удару блискавки, накопичують при роботі з ними особову енергоінформацію авторів-творців цих творів. Моя підсвідомість, схоже, «зняла» цю інформацію з моєї свідомості, за час, коли на екрані монітора перед моїми очима йшли вгору зображення цивілізації, зниклої в історичному багатотисячолітньому часовому періоді існування нашої планети. Після закінчення перегляду у мене склалося враження, що хтось, або, скоріше, щось незрозуміле і нез'ясовне, з легкої іронією, відвернулося і перестало розглядати мене з екрану і зафіксувало в пам'яті напис - Спрощена версія. Тут-таки виникло питання -Де повна версія? При цьому, з'явилася переконаність, що ця - Повна версія знаходиться не в музеях, бібліотеках та інших інформаційних сховищах у тому числі і в інтернеті. Вона десь всередині нас, в глибинах нашої психіки, а ми навіть не намагаємося відтворити її в своїй свідомості, задовольняючись спрощеними версіями уявляємо себе «вінцем творіння» і не хочемо відповідати на виникаючі питання! Чому протягом тисячоліть було розмито сприйняття і розуміння реальності тих часів? Чому творчий процес розвитку людства втратив здатність «голографічного» сприйняття реальності? Чому ми мислимо «перекрученими площинами». І, тільки останнім часом, у роботах авангардистів, імпресіоністів, кубістів а, також, представників інших стилів і напрямків сучасного мистецтва наближаємося до розуміння, починаємо смутно вгадувати те, що хочуть нам сказати древні, точніше, що хоче повідомити їх культура і яку інформацію передати нашій!

Що хочуть нам сказати древні вибираючи в якості носіїв інформації камінь, мозаїку, фреску як найбільш стійкі форми для подолання тривалого часового періоду.

Що вони хочуть сказати, використовуючи природні і створюючи штучні перепони для збереження незбагненних, поки ще, для нас знань.

Питання? Питання? Питання? Спроба відповісти на них відразу, «кавалерійським наскоком» - не реальна! Не можна осягнути неосяжне! (Козьма Прутков). Залишається тільки звичне - дивитися, порівнювати, шукати збіги, подібності і, дуже обережно, без амбіційно дозволити собі висунути, навіть не гіпотези, а тільки невеликі припущення про те, що, можливо, щось може бути колись було і, здається , може статися і відбувається щось подібне в наш час.

І так! Можливість використання стародавніми енергетики людського організму для медичних цілей.

Ставимо завдання - знайти на фресках положення людських і людиноподібних фігур, частин тіла, в основному рук, що збігаються з сучасними технічними прийомами використовуваними біоенергетиками або, хоча б, схожості. Визначити напрямки енергетичних потоків і просунутися в припущенні про значення предметів (інструментів) використовуваних при цьому.

Прокачка пацієнта енергією

Пропоную деякі сюжети давньо-єгипетських фресок розглянути та проаналізувати під кутом можливого застосування древніми біоенергетичного впливу, керуючись, при цьому, в якості порівняння, цілительськими техніками застосовуваними енергетиками нашого часу.

Позиція контактної подачі енергії. Звертаю увагу на ліву руку «цілителя». На цьому зображенні позначений тактильний контакт оператора, що направляє енергію на хворий внутрішній орган пацієнта правою рукою подає енергію в область серця (+), з метою зняття негативної енергії (больових відчуттів) лівою рукою, яка замикає енергетичний потік, що проходить в тілі пацієнта, на коліні правої ноги (-). На даному зображенні відображена класична (з сучасної точки зору) заміна застояної енергії в ураженому органі хворого на свіжу лікаря-цілителя (так звана продувка) перед початком активного енергетичного впливу -ісцеленія. Увага! Ліва рука зображена, як би відображеною в дзеркалі!

Вплив за допомогою АНК

Безконтактний вплив суті на людину за допомогою приладу, який має в своїй основі ключ АНК, що підсилює енергетичний вплив на кору головного мозку пацієнта (за первинними, суб'єктивним дослідженням) десь, близько, сорока відсотків (рука в дзеркальному зображенні!)

Положення зображених на ній фігур по відношенню один до одного (божественної суті до людини) можна порівняти з положенням фігур лікувального сеансу у виконанні енергетиків, які мають підготовку системи «Спас-Причорноморський» та інших систем.

Таке положення рук застосовується при знятті головного болю, при гаймориті, запаленні слизової оболонки очей, горла і пошуку уражених ділянок головного мозку (виведення зображення вогнища захворювання, на шкіру голови пацієнта).

Всі ці дії проводяться енергетиками нашого часу, без застосування інструменту, без тілесного контакту, дистанційно.

Енергетичний вплив

Сюжет цієї фрески зображує

1. Енергетичний вплив цілителя на пацієнта (лікаря на хворого);

2. Вплив на кору головного мозку для розкриття невикористаних (резервних, надприродних, паронормальних) здібностей людського організму. Мета - включення людської психіки в режим зміненого стану свідомості, який необхідний керівникам вищого рівня (правителям, жерцям). Ліва рука суті розташована у потилиці людини (-). Без контакту. На відстані 50-100 мм. Права рука (в дзеркальному відображенні) тримає інструмент відомий як АНК, АНХ, анкх. Людина своєю правою рукою направляє енергію (+) за допомогою інструменту на відчуваються їм больові точки.

У цьому процесі Анк застосовується в якості підсилювача-концентратора біологічної енергії (у разі якщо енергія гравітаційна то можливий жорсткий вплив, подібний ультра-звуковому). В даному випадку відображений тілесний контакт з боку людини. Цікавим є той факт, що на зображенні ми спостерігаємо спільну участь у процесі, як божественної суті, так і людини, яка своєю лівою рукою управляє напрямком подачі енергії.

Виникає питання - Як всемогутня, в даному сюжеті, Богиня Ісіда, не знає де в людини больова точка? Напрошуються варіанти відповіді:

Перший: відносини між богами Єгипту, правлячим класом і населенням були дещо іншими, ніж це трактується сучасною історичною наукою.

Другий: можливо божественні сутності ніхто інші як представники допотопних цивілізацій, вцілілі після глобальних катастроф в історії нашої планети чиї долі, спочатку, послужили основою зародження єгипетської міфології.

Дзеркальне відображення руки

На цій фресці єгиптянин зображений з правою рукою, (дзеркальне відображення!) що тримає тонкий стрижень незрозумілого, для нас, призначення. У тому випадку якщо-б рука була виписана художником правильно то, глядач, котрий розглядає фреску, не зміг би визначити той факт, що персонаж даного твору тримає стержень великим і вказівним пальцями. І в цьому випадку проглядається навмисність у виконанні дзеркальним зображенням!

Дзеркальне відображення руки

На цьому творі також є повторюване спотворення правої руки, яке дає можливість побачити наявність контакту з поверхнею столика, здійснюване чотирма пальцями без участі великого (-), тобто вільного проходження енергії без фіксування її в даній точці. Ліва рука не здійснює контакту зі столиком. Божественна сутність виробляє вплив (+) за допомогою складного приладу підвішеного на «ціпку».

Подвійний енергетичний вплив

На цьому зображенні показано подвійний (посилений) енергетичний вплив двох міфічних сутностей на складний пристрій підвішений на «ціпку», який не має контакту в нижній своїй частині. Сидяча сутність в правій руці тримає складний прилад, ймовірно, що генерує або зберігає енергію і, через свій організм, за схемою -права рука-плечовий пояс-ліва рука, передає енергію через «ціпок» на підвішений пристрій (+). Друга сутність, що стоїть за спиною, правою рукою (рука в дзеркальному відображенні!) Через праве плече попереду сидячої, направляє енергопотік на пристрій (+). Лівою, в свою чергу, направляє енергію з-під пахви туди ж (+).

Людина ліву руку тримає під підвішеним пристроєм не торкаючись його. Права рука приймає енергію з ціпка нижче руки суті, і направляє потік через плечовий пояс в ліву руку, створюючи зустрічний потік (+), що несе інформацію індивідуальних властивостей енергетики фізичного тіла і психічну складову особистості людини, можливо, з цільовою установкою енергії що акумулюється в підвішеному приладі .

Людина в цьому сюжеті є об'єктом якому адресована енергія зображеного пристрою.

Схожий (за змістом) вплив, проводиться в наш час енергетиками при анонімній зарядці предметів (сережки, персні, кулони та ін.) (Книга. Розділ 5) з інформацією, зміст якої невідомий енергетику, так-як мислеформу формує пацієнт а енергетик виробляє силове енергетичне насичення, закріплення і установку дати активізації мислеформи (за бажанням замовника).

Потрійне посилення енергетичного впливу

Зображено потрійне посилення енергетичного потенціалу, при цьому, два персонажі з пантеону великих єгипетських богів сидять один за одним і, напружуючись, підсилюють енергетику третього, що несе на голові корону, по конструкції збігається з силуетом корони Верхнього і Нижнього Єгипту отже з фараоном-людиною (праві руки сутностей в дзеркальному відображенні). Для богів якось не серйозно сидіти один за одним і працювати на фараона, а ось давньо-єгипетським народним цілителям (вони-ж-жерці) в самий раз! Подача енергії дистанційно-контактна.

Вплив людини на божественну сутність

Права частина фрески-вплив людини на божественну сутність! Чи не час визначення - божественна сутність брати в лапки, і спробувати відповісти на питання - Хто ви боги Єгипту?

Жерці?

Інопланетяни які закладають основи людської цивілізації?

Наші предки з «допотопної цивілізації», вцілілі після глобальної катастрофи?

(і на даному зображенні руки в дзеркальному відображенні!)

Можливо це навчальні посібники (на подобі плакатів які використовуються в середніх і вищих навчальних закладах нашого часу) для учнів та студентів, які вивчають медицину, зокрема, використання інструментів що підсилюють енергетику лікаря-цілителя, і для цієї мети рука зображувалася так щоб можна було побачити як потрібно користуватися інструментом, як його тримати, а так само позначити точки дотику для позначення потоків енергії лікаря-цілителя через організм людини (або бога) яка має проблеми зі здоров'ям. А, можливо, ще щось інше.

Так чи інакше, питання залишається відкритим. Що ж хочуть сказати нам древні, що створили ідеальні умови для збереження цих зображень, які зробили все можливе, щоб ці фрески через тисячоліття хвилювали людський розум?

Джерело: http://spas.mk.ua/

Характерницька наука